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重温鲁迅的《家乡》,读来催人泪下,道出了生活的真相与人生真理

时间:2022-07-25 16:35 点击次数:
  本文摘要:《家乡》是现代文学家鲁迅于1921年创作的一篇短篇小说。小说以“我”回家乡的运动为线索,根据“回家乡”——“在家乡”——“离家乡”的情节摆设,依据鲁迅的所见所闻所忆所感,着重形貌了闰土和杨二嫂的人物形象,反映了辛亥革命前后农村破产、农民痛苦生活的现实;同时深刻指出了由于受封建社会传统看法的影响,劳苦公共所受的精神上的束缚,造成单纯的人性的扭曲,造成人与人之间的冷漠、隔膜,表达了作者对现实的强烈不满和革新旧社会、缔造新生活的强烈愿望。

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《家乡》是现代文学家鲁迅于1921年创作的一篇短篇小说。小说以“我”回家乡的运动为线索,根据“回家乡”——“在家乡”——“离家乡”的情节摆设,依据鲁迅的所见所闻所忆所感,着重形貌了闰土和杨二嫂的人物形象,反映了辛亥革命前后农村破产、农民痛苦生活的现实;同时深刻指出了由于受封建社会传统看法的影响,劳苦公共所受的精神上的束缚,造成单纯的人性的扭曲,造成人与人之间的冷漠、隔膜,表达了作者对现实的强烈不满和革新旧社会、缔造新生活的强烈愿望。

第一部门,主要形貌了回家乡,段落不长,首先表达了时间是严冬,作者已阔别家乡20余年,接着形貌了映入眼帘的是几个萧索的荒村,给人无限的悲凉感。我们来浏览一下部门原文:“我冒了严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的家乡去。

时候既然是深冬,渐近家乡时,天气又阴晦了,凉风吹进船舱中,呜呜的响,从蓬隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。阿!这不是我二十年来时时记得的家乡?家乡第二部门,主要形貌了在家乡,段落比力长,首先说明晰回来的目的,是处置器具并卖老屋,然后鲁迅的母亲提起闺土,接着鲁迅就回忆了少年闺土的形象,我们来浏览一下部门原文:“这时候,我的脑里突然闪出一幅神异的图画来:深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月,下面是海边的沙地,都种着一望无际的碧绿的西瓜,其间有一个十一二岁的少年,项带银圈,手捏一柄钢叉,向一匹猹⑵努力的刺去,那猹却将身一扭,反从他的胯下逃走了”少年闺土“有一日,母亲告诉我,闰土来了,我便飞跑的去看。

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他正在厨房里,紫色的圆脸,头戴一顶小毡帽,颈上套一个明晃晃的银项圈,这可见他的父亲十分爱他,怕他死去,所以在神佛眼前许下愿心,用圈子将他套住了。他见人很怕羞,只是不怕我,没有旁人的时候,便和我说话,于是不到半日,我们便熟识了”、“阿!闰土的心里有无穷无尽的希奇的事,都是我往常的朋侪所不知道的。他们不知道一些事,闰土在海边时,他们都和我一样只瞥见院子里高墙上的四角的天空。

”少年闺土与鲁迅在鲁迅影象里,少年闺土是生动的、机智的、勇敢的,两人的关系是青梅竹马的,何等优美的回忆,这不正是我们每小我私家曾经履历过的么,小时候与的小朋侪一起玩耍,一起打闹,成为我们人生永远的底色。后面又着重形貌了杨二嫂,充实展现了一个爱沾小自制,说话刻薄的农村妇女形象,这就是生活,在生活眼前,形体、语言无不透露出生活的真实。

年轻时的杨二嫂可是,杨二嫂也是一个可怜的人,她年轻时颜值高,说话嗲嗲的,所以号称“豆腐西施”,绍兴人为了一睹她的风范,甚至从很远的地方赶来买豆腐,如果她生活在现在的社会,那就是很好的资本,可以做直播,做网红,做流量明星。然后,她生错了时代,30年的风霜,改变了她的容颜,“擦着白粉,颧骨高,嘴唇薄,圆规式的姿势”,人也变得刻薄、抠门、气急松弛,活脱脱象是换了一小我私家似的,看着都让人好奇,她到底履历了什么?年迈的杨二嫂在鲁迅的印象中,是原来的样子,所以一时没有认出来。而杨二嫂却一眼就认出了鲁迅,对于鲁迅没有认出自已,是很失望的,因为她的骨子里是自恃有资本的,居然加我都没认出来,是朱紫眼高,装着不认识吧,潜藏的意识是“凭什么你比我强?”然而,事实是无情的社会已将她打磨掉了,可怜之人却也不知。

再接着,作者就形貌了暮年闺土的情形,二十余年未见,闺土显得比力拘谨,一声“老爷”,蓦地把鲁迅生疏起来,鲁迅的反映是:“我似乎打了一个寒噤;我就知道,我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。”鲁迅与闺土是因为年久未见而生疏吗?显然不是,而生活的艰难、社会的动荡,磨平了闺土的心,压弯了他的脊梁,“多子,饥荒,苛税,兵,匪,官,绅,都苦得他像一个木偶人了”、“很是难。

第六个孩子也会帮助了,却总是吃不够……又不太平……什么地方都要钱,没有划定……收成又坏。种出工具来,挑去卖,总要捐几回钱,折了本;不去卖,又只能烂掉……”同时封建思想的束缚,让纯洁的少年友情在20年后变了,变得生疏起来。

当鲁迅的母亲说,通常不必搬走的工具,尽可以送他,可以听他自己去拣择时,闺土拣两条长桌、四个椅子、一副香炉和烛台、一杆抬秤及所有的草灰,其中尤其引起鲁迅注意的是一副香炉和烛台,起初鲁迅还暗地里笑他,但转念一想,写出了本文升华的点睛之笔:“现在我所谓希望,不也是我自己手制的偶像么?只是他的愿望切近,我的愿望茫远而已”让人无不动容。文章暗线中的水生与宏儿由生疏到熟悉,再到相约的形貌,又展现出了又一个闺土与鲁迅故事的开始:宏儿和我靠着船窗,同看外面模糊的风物,他突然问道: “大伯!我们什么时候回来?” “回来?你怎么还没有走就想回来了。

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” “可是,水生约我到他家玩去咧……”他睁着大的黑眼睛,痴痴的想。我和母亲也都有些惘然,于是又提起闰土来。社会是残酷的,它吹打着每小我私家,每小我私家都在它的浸染下在世,它改变着每小我私家,每小我私家都有天真无邪的年月,然而随着时间的推移,年轮的转动,我们都由不经世事的少年酿成老成持重的成年,优美的影象也逐步远去,逐步模糊。

可是那份“真”底色从未消失,在某个时候,或许会唤起。时光的磨砺,让我们由好高骛远变换实事求是,由胆大妄为变得安份守纪,磨平了我们的棱角,让我们明白了人生的平凡。我们每小我私家都曾经认为怙恃伟岸如山,厥后终于明确怙恃也是倍尝艰辛,也是平凡人,至此我们就成熟了,就又要为下一代奋斗,同时将自已人生的缺憾希冀于下一代,生生不息。

真正的伟大是:相识了生活的真相,但仍然不退缩,仍然对生活充满希望:“我想:希望是本无所谓有,无所谓无的。这正如地上的路;其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路。”鲁迅的这篇《家乡》,力透纸背,一针见血,窥视了社会,写出了人性,履历岁月的洗礼,今天读来,仍令人动容。


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